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作者：百年书虫 提交日期：2002-8-2 13:36:19
大学生戏剧展演闹得轰轰烈烈时，我曾经和老象多次在网络上谈对展出剧目的一些看法（可惜的是，除了眉间尺之外，大部分作品我都是看的剧本）：上演的剧目大多偏向于一种抽象化和哲思性，语言不可谓不华丽、不精练，舞台形式也不可谓不灵活，然而，却总有一种孤高自傲，甚至是孤芳自赏的感觉！！！难道非要脱尘出俗才能保持话剧的特质？才能作到所谓的不玷污话剧？
话剧是什么？也许这个问题问得很肤浅、很愚蠢，可是我总觉得，某些将话剧供奉起来的作法，其实不是在真正地发展话剧。某些视话剧为一种信仰，自认为担负着话剧艺术兴衰的人，实际上总有几分把话剧作为一种工具，一种渲泄自己情绪、强奸民意的工具的嫌疑！反观几千年文明进程，人类创造出了纷繁复杂的娱乐工具，作为一种舞台艺术，话剧的本性归根到底依然是一种娱乐的工具，既然如此，又有什么理由动辄给话剧背负那么多的责任、义务？也许发展话剧的唯一形式，不是在单纯的怀旧情绪的支配下，作着大肆地喧嚣，而是解放话剧，除却压在话剧身上太多的个人信念、偏见、要求、希望等等。
任何一种娱乐形式都必须应时而变，话剧也概莫例外。检点现代话剧舞台，我不能不能感到遗憾：偌大一个舞台，上演的要么是几部号称是现代戏剧开山之作，同时也是经典之余的现实主义剧目（《雷雨》、《茶馆》等等），要么是注重表现编剧、导演个人情愫的抽象剧目，反映现代人生活的剧目几乎成为一个空白！！！就连评论性的文章也表现出鲜明的倾向性：对于注重形式创新的抽象风格冠以深刻等令名，片面强调戏剧的反思特性，结果呢？戏剧真正地成了阳春白雪！！！
确实，戏剧应该承当一部分反思的功能，特别是对人的生命形式、状态、方向、理由等，要经常不断地提出反思。但有一点不可忽视，现代社会最典型的特征是消费主导，不仅在特质消费上是如此，在文化消费上也是如此。而且，随着社会多元化格局的出现，文化消费的层次性凸现得日益明显，消费的即时性要求也大大加强，有些人人认为：由于话剧制作成本高、周期长、形式受限制比较大，而且还受到影视传媒的毁灭性冲击，在这种情况下，话剧理应走稳重路线，即将即时性消费空间留给影视，而将反思性的空间承担起来，也正是在这种思绪的主导下，抽象形式的剧目才大张其行。应该说，这种看法有一定的道理，但是，如果认为现实主义剧目从此就没有空间，或者是作现实主义剧目划不来，恐怕那也是一种误解。就拿校园话剧来讲，其实完全可以把校园看作类似于茶馆之类的空间，每个学生背后隐藏着不同特征的家庭以及与这种家庭相联系的社会关系网和思想状态，在学校内部也受着各种各样因素的影响，如果能够将这些因素综合考虑起来，现实主义表现的空间何其大也？
作现实主义话剧，不仅需要编剧静下心来思考，更加需要的是编剧们能够深入生活的第一线中去。生活圈子的狭小和生活体验的缺乏，是对现实主义话剧创作的致命性制约。然而，现代愿意并且有着多种生活阅历的编剧又有多少呢？导演们又有多少呢？也许，校园中的学生因为暂时与社会竞争有着一定的距离，可以在校园剧上走出一些路子来，但学生阅历的限制，也将给校园现实主义剧目带来根本的缺陷！！！诚心地希望能够有更多的人来关注一下作现实主义戏剧的路子!更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
作者：百年书虫 提交日期：2002-8-2 13:36:19
大学生戏剧展演闹得轰轰烈烈时，我曾经和老象多次在网络上谈对展出剧目的一些看法（可惜的是，除了眉间尺之外，大部分作品我都是看的剧本）：上演的剧目大多偏向于一种抽象化和哲思性，语言不可谓不华丽、不精练，舞台形式也不可谓不灵活，然而，却总有一种孤高自傲，甚至是孤芳自赏的感觉！！！难道非要脱尘出俗才能保持话剧的特质？才能作到所谓的不玷污话剧？
话剧是什么？也许这个问题问得很肤浅、很愚蠢，可是我总觉得，某些将话剧供奉起来的作法，其实不是在真正地发展话剧。某些视话剧为一种信仰，自认为担负着话剧艺术兴衰的人，实际上总有几分把话剧作为一种工具，一种渲泄自己情绪、强奸民意的工具的嫌疑！反观几千年文明进程，人类创造出了纷繁复杂的娱乐工具，作为一种舞台艺术，话剧的本性归根到底依然是一种娱乐的工具，既然如此，又有什么理由动辄给话剧背负那么多的责任、义务？也许发展话剧的唯一形式，不是在单纯的怀旧情绪的支配下，作着大肆地喧嚣，而是解放话剧，除却压在话剧身上太多的个人信念、偏见、要求、希望等等。
任何一种娱乐形式都必须应时而变，话剧也概莫例外。检点现代话剧舞台，我不能不能感到遗憾：偌大一个舞台，上演的要么是几部号称是现代戏剧开山之作，同时也是经典之余的现实主义剧目（《雷雨》、《茶馆》等等），要么是注重表现编剧、导演个人情愫的抽象剧目，反映现代人生活的剧目几乎成为一个空白！！！就连评论性的文章也表现出鲜明的倾向性：对于注重形式创新的抽象风格冠以深刻等令名，片面强调戏剧的反思特性，结果呢？戏剧真正地成了阳春白雪！！！
确实，戏剧应该承当一部分反思的功能，特别是对人的生命形式、状态、方向、理由等，要经常不断地提出反思。但有一点不可忽视，现代社会最典型的特征是消费主导，不仅在特质消费上是如此，在文化消费上也是如此。而且，随着社会多元化格局的出现，文化消费的层次性凸现得日益明显，消费的即时性要求也大大加强，有些人人认为：由于话剧制作成本高、周期长、形式受限制比较大，而且还受到影视传媒的毁灭性冲击，在这种情况下，话剧理应走稳重路线，即将即时性消费空间留给影视，而将反思性的空间承担起来，也正是在这种思绪的主导下，抽象形式的剧目才大张其行。应该说，这种看法有一定的道理，但是，如果认为现实主义剧目从此就没有空间，或者是作现实主义剧目划不来，恐怕那也是一种误解。就拿校园话剧来讲，其实完全可以把校园看作类似于茶馆之类的空间，每个学生背后隐藏着不同特征的家庭以及与这种家庭相联系的社会关系网和思想状态，在学校内部也受着各种各样因素的影响，如果能够将这些因素综合考虑起来，现实主义表现的空间何其大也？
作现实主义话剧，不仅需要编剧静下心来思考，更加需要的是编剧们能够深入生活的第一线中去。生活圈子的狭小和生活体验的缺乏，是对现实主义话剧创作的致命性制约。然而，现代愿意并且有着多种生活阅历的编剧又有多少呢？导演们又有多少呢？也许，校园中的学生因为暂时与社会竞争有着一定的距离，可以在校园剧上走出一些路子来，但学生阅历的限制，也将给校园现实主义剧目带来根本的缺陷！！！诚心地希望能够有更多的人来关注一下作现实主义戏剧的路子!更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net