本文发表在 rolia.net 枫下论坛是这样的，我在定义好各mic的电平后，就要模拟舞台上的高危状态来激发出潜伏在哪个空间中的过多能量。
最好的方法是东西架上全开让mic与音源有个固定的距离，mic stand我之前全摆好了，不知哪位好心人把我全撤掉，没事，现在明白大家下次就不会了。
还有Shawn，我以下这段话不是要怎样，纯讨论技术问题。
1. 千万不要拿着mics近距离的蹲在floor mon前，因为有时候咱们不知道这个发音点修正了没，万一还没好，推子又没拉下来的话，硬件单元受损事小，您的听力受损事大。那~现在清楚为何您蹲在哪许久我都不让您感到mic和mon在工作了吧，当时那监听我正要测试，它的状态是等待修正中。
2. 养成习惯别用手拍打mic来试工作否，试想一下灵敏度高的电容mic(例如昨天我交托给您的两支beta87A)，靠改变两电极之间的距离来产生出信号电流的，工作(电路闭合)中大力的撞击就会挂掉。就算dynamic的也不要，尽管磁感会“迟钝”一些。昨晚on show时有位年轻人，high起来在台上拿着mic大力拍手，好在你拍的是现场提供的dynamic，不然的话我马上就下来向你索赔了。正确的做法是用无线电跟house协调，让on panel的同学把信号路由到表头来看东西工作否，而你这边就用表演时的力度说例如“check one two”之类的东西。大家可能不明白，搞音响的为何老用check one two，不能三四吗？这里头是有故事的，并非咱们崇洋媚外。人类在说“check”的时候能发出一个类似爆破音的信号，好让咱们观察到peak在哪里，one和two都是中高频(人声复盖得最广泛的频率)的声音，它们的泛音可以在系统中停留久一点，不同的地方是说one时的平和可以让我们观察到RMS，two先是爆破音紧跟泛音就成为"check"和"one"的综合比照。如果您真的很讨厌讲英文的话，可以用“得”的广东话发音来代替check，至于one two......不好意思，我还未找到比它们更适合的。
3. 这不是您的问题，主要是我没安排好，但希望您能了解当中的know how。现场已调好的通道，千万别临时把拾音单元换掉，因为它们会是两个完全不同的输出电平，house需要重新定义输入电平的，不然的话像昨晚有一幕，一哥们的独白小品，(我对不起他和现场提供后级系统的单位啊！)您只告诉我要开哪条通道但就不告诉我改了什么东西，结果我全不知情地开放哪通道，耳挂一有声系统就clipping了，当时clip得相当厉害，好在是vocal，来个GT之类带泛音的单元，会烧东西的。
4. 台上用mic stand作业前，预先把高度调好，为自己争取时间撤退。set mic时，mic要45度向上打，高度不能和嘴巴平衡(一是容易被喷mic，二是挡住了脸蛋，video的同学会骂的)，轴心指向表演者的嘴巴，稍低一点，因为您set太高，人家唱低音要低头时就收不好了，乐器呢就很难说了，要根据乐器的发音特性来定，所以自己就要对乐器有个初步的了解，就拿昨晚的acoustic GT来讲，音箱共鸣的，让mic的轴心对准那圆型音箱孔与顶起五条弦的部份(叫琴桥还是什么的，请乐器的同学纠正一下)之间，因为您轴心指向那圆孔的话，声音出来就会有点冲，挪后一点收收弦声中和一下会很好听的；另外，自己也要对mic的pickup pattern清楚了解，什么是心型，什么是超心型，什么是全指向......说明书会告诉您的，theory的东西就不多说了，有心钻研的买本hand book吧，连公式都有。
****要是一般人看到这里还不像年头春晚般骂我的话，证明阁下与老百姓又拉开一点距离，脱离无知了。****更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
最好的方法是东西架上全开让mic与音源有个固定的距离，mic stand我之前全摆好了，不知哪位好心人把我全撤掉，没事，现在明白大家下次就不会了。
还有Shawn，我以下这段话不是要怎样，纯讨论技术问题。
1. 千万不要拿着mics近距离的蹲在floor mon前，因为有时候咱们不知道这个发音点修正了没，万一还没好，推子又没拉下来的话，硬件单元受损事小，您的听力受损事大。那~现在清楚为何您蹲在哪许久我都不让您感到mic和mon在工作了吧，当时那监听我正要测试，它的状态是等待修正中。
2. 养成习惯别用手拍打mic来试工作否，试想一下灵敏度高的电容mic(例如昨天我交托给您的两支beta87A)，靠改变两电极之间的距离来产生出信号电流的，工作(电路闭合)中大力的撞击就会挂掉。就算dynamic的也不要，尽管磁感会“迟钝”一些。昨晚on show时有位年轻人，high起来在台上拿着mic大力拍手，好在你拍的是现场提供的dynamic，不然的话我马上就下来向你索赔了。正确的做法是用无线电跟house协调，让on panel的同学把信号路由到表头来看东西工作否，而你这边就用表演时的力度说例如“check one two”之类的东西。大家可能不明白，搞音响的为何老用check one two，不能三四吗？这里头是有故事的，并非咱们崇洋媚外。人类在说“check”的时候能发出一个类似爆破音的信号，好让咱们观察到peak在哪里，one和two都是中高频(人声复盖得最广泛的频率)的声音，它们的泛音可以在系统中停留久一点，不同的地方是说one时的平和可以让我们观察到RMS，two先是爆破音紧跟泛音就成为"check"和"one"的综合比照。如果您真的很讨厌讲英文的话，可以用“得”的广东话发音来代替check，至于one two......不好意思，我还未找到比它们更适合的。
3. 这不是您的问题，主要是我没安排好，但希望您能了解当中的know how。现场已调好的通道，千万别临时把拾音单元换掉，因为它们会是两个完全不同的输出电平，house需要重新定义输入电平的，不然的话像昨晚有一幕，一哥们的独白小品，(我对不起他和现场提供后级系统的单位啊！)您只告诉我要开哪条通道但就不告诉我改了什么东西，结果我全不知情地开放哪通道，耳挂一有声系统就clipping了，当时clip得相当厉害，好在是vocal，来个GT之类带泛音的单元，会烧东西的。
4. 台上用mic stand作业前，预先把高度调好，为自己争取时间撤退。set mic时，mic要45度向上打，高度不能和嘴巴平衡(一是容易被喷mic，二是挡住了脸蛋，video的同学会骂的)，轴心指向表演者的嘴巴，稍低一点，因为您set太高，人家唱低音要低头时就收不好了，乐器呢就很难说了，要根据乐器的发音特性来定，所以自己就要对乐器有个初步的了解，就拿昨晚的acoustic GT来讲，音箱共鸣的，让mic的轴心对准那圆型音箱孔与顶起五条弦的部份(叫琴桥还是什么的，请乐器的同学纠正一下)之间，因为您轴心指向那圆孔的话，声音出来就会有点冲，挪后一点收收弦声中和一下会很好听的；另外，自己也要对mic的pickup pattern清楚了解，什么是心型，什么是超心型，什么是全指向......说明书会告诉您的，theory的东西就不多说了，有心钻研的买本hand book吧，连公式都有。
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